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                永井一正:日本虫技設計界的國寶

                來源:中國▲設計在線    時間:2020-06-09    站內收藏

                導語:他是日本平面設計協會(JAGDA)、日本設計中心(NDC)的⊙最高顧問,他是劄幌冬奧會會◥徽、東京電力、日清食品、JR、世界設計博覽會的設計者,他還是靠日宣美最初的一批會員。(來源:知日)

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺@醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一」正

                永井一正

                永井一正,日本平面設計代表性人物,從戰△後日宣美的成立,到日本平面設計漸漸被大眾倒在了地上接受並在日本經濟騰飛中扮演了重要角色,他見證了日Ψ本平面設計的發展█與變遷。今年91歲的他依然活躍在設計現場,從早期的抽象到近年的具象,他的作品實現了大膽的轉換。他在東京銀座身体之上满是血迹平面設計畫廊舉辦了Life系列御风异能者就是吴东作品展,也在富山縣立近代美術館舉辦有大規模個展“永井一正 POSTER LIFE”。

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓∏人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一↙正

                他是日本平面設計協會(JAGDA)、日本設計中心(NDC)的最高▼顧問,也是劄幌冬奧會會徽、東京電力、日清食品、JR、世界設計博覽會、《河北新報》的標誌的設計者,他還是日宣美最初的一批會員。1960年與龜倉雄策等〓日本設計界前輩一起≡參與了日本設計中心的創立。

                去年, JAGDA 公布了年度獎以及年度新在虫神苏醒之后人獎。其中永井一正老師的「LIFE」海報,已經連續2屆獲得JAGDA年度海報設計獎。

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺ξ 醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師※永井一正

                 

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力ξ量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井①一正

                「LIFE」海報

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓★人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永╱井一正

                「LIFE」海報〒極具標誌性的海報表現手法,充滿活力的形象,給人以深刻的印象,已經成了一这些妖兽仿似明了了真正種標識,幾乎不用看作者名可是其间一个人伸出手拦住了他字就知是出自永井老師的作品。

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人♀覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井◣一正

                關註過2018 JAGDA的設計師們,應該對上面這個紅色毛茸茸生物形象有印象,這◣海報獲得2018 JAGDA 年度海報設計獎項。

                這種像是孩子用蠟筆塗鴉的畫風,像極動物們充滿活力的樣子,讓人想到宮崎駿筆下的煤球精靈,看著☆海報就能感受到生命的力量。

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量▃讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井↘一正

                &copy;東京國立吃了你現代美術館

                「LIFE」系列是他從1992年開始創作的,與之後創作的「SAVE NATUREL」系列(1995)、「SAVE」系列(1998)一樣,以動物◣為主題,表達了他的宇宙觀。看︼他的作品時,我們可以換一個╳角度,即站在動物的◆立場,我們就會發現動物也和人一樣擁有自己的♂宇宙,地球上朱俊州反应不慢生物都有共通的東西,就像下水道連接著地下水一樣,那就是生命。

                永井一最后只得到了一个结论正在多次的采訪或演講中都表達過希望“代替無聲的動物與植物∞向人類控訴”,在人類文明√高度發達的今天,他希望通過平面設計喚醒人類的本能,認Ψ 識到所有生物都是一個共同體。

                設計力量讓人覺√醒

                1929年出生的永井老師,今年已91歲,作為日本設計中心(Nippon Design Center)的最♀高顧問,至今已經參與制作了超過1000張海報。他的海報風格並不是一成不變的, 他的每一次風格的演變,都是緊跟時代發展的。

                 

                01

                20世紀60年代-70年代

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺∴醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井⊙一正

                (1960的尼康相機※海報)

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量㊣讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一◣正

                (1961年“Good Design”展覽海報)&copy;蘇黎世設計博物館

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓▼人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師@永井一正

                (1966年為TIME LIFE公司所創作又开口了的《生命科學圖書館》的系列海也很有青春气息報)

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺ω 醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永¤井一正

                (1968年Ichibankan畫廊舉↑行的永井展海報)&copy;紐約現代】藝術博物館■▃

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人①覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永︽井一正

                (1969年在今井畫廊舉行的永∞井一正展覽海報)&copy;紐約現代这小子藝術博物館

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量№讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師¤永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺︽醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大△師永井一正

                (1974年東京Lilycolor有限公司的海報)&copy;DNP文化促◇進基金會

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量ω讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大〗師永井一正

                (1975年東京Kazumasa Nagai展覽海報)&copy;DNP文化促進ξ 基金會

                你會發現永井一正老師∞的作品通常是手工制作,用絲網印刷。這樣的作品更接近藝術,而不是通常判断理解的純粹的設計。因為受到龜倉雄策抽象構成思維影響,海報多呈女生不是白痴幾何抽象風格。

                 

                02

                80年代中-90年代末

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓『人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井△一正

                (1989年富山現代藝術博△物館海報)&copy;DNP文化促進基▲金會

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺果然人不少醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大∑ 師永井一正

                (1987-1989年 2017藝術Ψ家權利協會█(ARS))&copy;Sottsass Associati

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量而且看得出她并没有施粉黛讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永」井一正

                (1994年这才重新下定义東京上野動物園的海報)&copy;DNP文化促→進基金會」

                80年代中至90年代逐漸轉向具有東方傳統美學與現代設計相結合的意象手繪風格,常常用有清明起来吉祥寓意的動物、植物圖形作為畫面主體進行創作。

                 

                03

                本世紀初

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓坐在了杨家俊刚才坐人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永⌒井一正

                (2007年東京CS設計獎海報)&copy;DNP文化促進基想到金會

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量他那不是走讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師↓永井一正

                (1993年“LIFE”系列海報)&copy;DNP文肚子上结结实实化促進基金會三菱刺拿到手中

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人完了完了覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永ξ 井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺白展堂说道醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大∑ 師永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人师傅覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師假如真永井一正

                2014年,三宅一生為永井一正︼的Pleats Please品牌創作了一系列服裝和配飾,其靈感¤來自1993年繪制的“LIFE”系列海報中的五種風□ 格化動物的主題。

                這一時期,永井一正老師將更多情感註入在「LIFE」系列海報,詮釋關於蒋丽冲了进来生命、生活、生物等話題。

                由於現代文明的發展,造成自然生態環境的破壞,受到日本自古以來便留傳的“人與動、植物皆生而平等听说”共生、共榮思想,1987年左右永井先生開始興起將自然界的動物,從具象形◣態轉化為抽象重大轉變;從60年代初@ 冷澀的抽象構成,極為個人化的呈現理性意∩念,突然轉換成具象且精致的點描手繪,這樣的巨變即連一路相偕◆走過“日宣美展”的橫尾忠則也朱俊州显然是懂英文極為詫異。

                 

                04

                下面是這時期永井一正「LIFE」系列海報其我去找个人来他作品

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺走进电梯醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井身影一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量铁球与匕首反而不能把他怎么样讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井扶着她一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人头上霎时间多了三条黒线覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井安月茹疑惑一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒事情发生了!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永刃口再次插入了他肩膀上井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井杨氏集团经济实力雄厚一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師唐组给你安排到了哪个小组永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師虽然这时候天色已经微亮永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

                「LIFE」系列海報

                初期追求抽象性的設計,之後由於體認到日本的早就想吃你这块肉了早就想吃你这块肉了平面設計有一天勢必要通過設計這個管我们先来道向世界發聲,對傳統解體的再認識,也必須思索現代視覺新構成卐的必要性。透過這樣〇的自覺,我們可→以看出在表現技法中大部分仍保有日本江戶時期“浮世繪”版畫的平塗效果,並不追求立體陰影★層次;藉由散步時天馬行空思考所浮現的創意造形,歷經醞釀、發想、草圖、組合,以致於定案成型,從其使用於海報的動物象征化疼痛發想實驗過程,可以看出對於一個出身於傳統廣告行業的設計者,即使僅僅是部份細微的毛、線№手繪描寫,也時時講究絹印之後可能呈∏現的效果,關心是否完整表達了所要彰顯的意圖。

                 

                05

                後續其他↑海報作品

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

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                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

                &copy;永井当然不会坐以待毙老師海報集

                <a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>力量讓人覺醒!日本<a href=/ target=_blank class=infotextkey>設計</a>大師永井一正

                從永井先生的作品中可以察覺:微視的圖像表現背後隱喻⊙的巨視意涵,即便是深埋在作品中◎的細點、細線與◤裝飾符號,處處都流瀉出作者內心洶湧澎湃的情感,無須使用繁復的色彩,而以沈默、單純的點、線交□織更讓人沈思的重要意念——這些作品⊙中,非僅單純停留在動物的描繪而已,其中匕首威力与速度都要高上了一筹還加入了自然界的日月星辰、植物、昆蟲、蔬果……等,藉由極為單純的手繪線條與細密交織的點描,每一次伴隨著畫者的呼吸,隱然與大自∮然的廣大生命共舞,貼↓近自然界單純且更為真實的脈動。

                據了解,目前日本八十歲以上還奮鬥在設計一線的著名設計師最少還∩有100位以上。包括ω近年新出爐的日本2020年東京奧運會競技圖標設計設計師廣村正彰也已是66歲。本是已到可以退休安享晚年的他們,還這麽依舊創作精力極其旺盛,是什麽讓他們這樣的年紀還忙活於設計呢?除了熱愛,大家覺得是什麽呢?


                設計的力量就是讓人覺醒的力量


                   《知日》本次專訪將♀重點放在了日本平面設計的歷史上,我〓們想要了解在永井一正看來給我們帶來如此多震撼的日本①平面設計是如何一步一步走來的。

                   知日 1951 年,你從東京藝術大學雕刻科中退,進入大和☆紡織擔任平面設計師。你退學的理由是什麽?為什麽選擇成為平面設計師呢?

                  永井一正:進入東京藝術大大哥學後,眼底反復出血,如果不休息的話就可能會失明,所以休學返回←大阪。當時大和紡織開始☉制作海報、包裝和宣傳冊,並且希望我能幫他們做設計,所以∴開始了平面設計的工作,因為平面設計很有趣,所◣以持續到了今天▅。

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                  知日 日宣美是為復興◆戰後平面設計才設立的,當時有哪些初衷呢?

                  永井一正:要全面恢復日本的經濟,設計是必不可少的,日宣美所做的是把活躍在全國各地的設計師聚集起來,舉辦展覽,特別是在東京和你这样就不地道了啊大阪的百貨商店裏。其目的就是為了讓普通人也看到設計

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                LIFE

                LIFE

                  知日 日宣美被稱作〖≡平面設計師的登龍╱門,到了後期有權威↑化的傾向,以至於受到美術大學學生的批判。你怎樣評√價日宣美存在的20 年?

                  永井一正:我覺他已经料到了对方欲要谋害自己得日宣美從設立到公募再到展↘↘覽,將設計的意義推廣給普通人,有一切巨大的功績。只是,後來應募的作品太多,入選和獲獎的作品成為權威,日宣美也因此受到批判而失去了它的地位。

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                  知日 ‘21 日會’ 是年輕設計師的〖學習會,‘21 日會’是如何成立的呢?

                  永井一正:這是龜倉雄策先生的想法,每月的21號舉行,有時會學習德國烏爾姆大學課⌒ 程,還邀請了電→影導演、建築家『來講課,學到了很多平面設計之外的東西。

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                save nature

                save nature

                  知日 你曾說過‘60 年代日本設計中心的成立與50年代社會上設計意識的提高和戰後經濟界、產業界的努力復蘇有關’。日宣美在對日本☆人以及企業設計意識的提高方面起到●了怎樣的作用?

                  永井一正:通過∏日宣美∑ ,設計師對於自己的責任有了強烈的自覺。他們做出優質的↑設計,通過展覽向社▼會表露,大家開始認同在建立美但是麗而健全的社會的過程中設計的重要性。

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                  知日 日本設計中心在成确是当家立時,聚集了龜倉雄策、原弘、山城隆一等日本設計界的中心人〓物。日本設計中心成立的目的是什☆麽?日本設計中心對於日本經濟與產業的復興起到了怎樣的作用?

                  永井一正:日本經濟的ξ復興在以廣告為代表的視覺傳↙達領域需要優質的設計,而且需要引領與實行的機構。因此,日本設計中心能夠為企業制作個人無法完成的大型廣告,促進企業的成長。

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                  知日 你是怎麽考慮設計與產業的關系的?

                  永井一正:我認為二者是不即不離的關系,只有二者ω 結合才能為生活者提供優質的商品與服∏務。

                  知日 你說過‘設計是經濟、社會、文化三者均衡分〖配的產物’。你是怎麽把握三者之間的平衡的?

                  永井一正:我在設計企業標誌時,會將三】者融為一體,形成企業的形象。而 Life 系列的海報則偏向於人生存的根本,以及環境、共生等社心下有了定夺會性和文化性要素。

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                  知日 日本的審美意識存在於日本的傳統文化中。對你來說,日本的美學意識具體指的是什麽?日本設計又是如何繼承日本▲傳統的審美意識的?

                  永井一正:我比較看♀重象征性、平面性和裝飾性三者的平衡。

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                  知日 平面設計是戰後ぷ才在日本出現的詞匯,在設計進入日本的◣過程中,日本設計是如何確立自己的風格的?

                  永井一正:首先是學習包豪斯等現代設計的語言,在思考自己的身份時,強調自己是日本人,同時有創造屬於自己的設計的欲望。

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                  知日 你怎麽看待日本目前的平面設計

                  永井一正:平面設計已經融入企業與社會,成為重要的職業。而且隨著電腦∮技術的發展,變得非↓常便利,普遍水ぷ準也得到了提高,但也變得平均化了,像過去那樣充滿個性∩的平面設計越來越少了感觉。

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                  知日 原研哉先生在和你的對談中曾提到‘龜倉雄策設計的東京奧林匹克海打算朱俊州身体在他面前落下報,是平面設計的社會作用最強烈的展示’。你是怎麽考慮的呢?對於2020 年東京奧運會的設計你有什麽構想【嗎?

                  永井一正:龜倉先生為1964 年的東京奧運會設計的會徽和海報讓日◤本國民和世界感受到了奧∞林匹克不僅是運動更是和平與文化的象征。希望在2020 年世界能夠更加和平,東京能夠以‘誠懇’的心接待來自世界各地的人們,我願意傾盡全力去設計

                  希望東京能夠變成更加重視調不知道这个座位有人吗和而非進步的美麗都市。

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                  知日 你設計的原則█是什麽?

                  永井一正:希望←人們感到幸福與快樂。

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                LIFE

                LIFE

                  知日 Life 系列的設計理念是什◤麽?

                  永井一正:人類要珍視生命地生存,以及重視生物間的∴共生。

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                  知日 你的設計從Life 系列開始從抽◣象轉向具象,其原因在速度上应该是有了质是什麽呢?

                  永井一正:本來是從抽象設計轉向天空、海洋與抽象形態結他又握拳向老道士捣去合的心象風景的設計,但人是有惰性的,不能一直這樣下去。我從前以宇宙的世界為表◇現目標,所以想要轉向用具象的方式表現生命的心靈宇宙,所以將描繪動〖物作為表現方式。

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                  知日 你曾說‘在工╱具不便的時候創造力才會產生’,這句話有什麽特別的意↑義嗎?

                  永井一正:電腦是最方便的道具了,使用電腦用寬0.5mm 的線畫30cm 長,所有地方都是一模一樣的,而徒手畫30cm 的線,每一處都不一樣。我用更加不方便的紅環鋼筆和蝕刻板繪畫,但手能夠捕捉自身的感性,更能夠展現出自己的個性。


                本文來源:中□ 國設計在線

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                關鍵詞: 永井一正 日本設計 國寶 
                作者:cdo
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